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遇見宋瓷,遇見美
發(fā)布日期:2024-06-11    作者:程佩    
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周末閑暇之時(shí),閱讀了李紀(jì)賢先生的《宋瓷之美》,我便沉浸于神韻精絕的宋瓷之中,浮躁的心靈也逐漸溫暖、平靜而真實(shí)。

中國(guó)的陶瓷藝術(shù)是人類文明的重要標(biāo)志,在文人墨客的詩詞詠頌中,瓷器從未缺席,“九秋風(fēng)露越窯開,奪得千峰翠色來”“荷葉荷花緊貼身,崢嶸頭角嶷精神”“青如天,明如鏡,薄如紙,聲如馨”,古人對(duì)瓷如詩一般追求意境的表達(dá),而宋瓷將這種自然的風(fēng)韻之美發(fā)揮到極致。

宋瓷之美,美在簡(jiǎn)約,重在實(shí)用。在當(dāng)下,人們常常熱議陶瓷藝術(shù)化和陶瓷生活化,但是在宋朝,瓷器并無藝術(shù)與生活之分,制瓷業(yè)之所以發(fā)達(dá)興盛,固然與上層文人的藝術(shù)追求有關(guān),但也與當(dāng)時(shí)各個(gè)階層人們的物質(zhì)追求息息相關(guān),無論是官窯還是民窯,宋瓷在其設(shè)計(jì)之初是與日常生活零距離產(chǎn)生的,是實(shí)用器具,而并不是作為藝術(shù)品來欣賞的,比如碗、盤、碟、洗、硯滴、盞、托、瓶、壺、罐、缽、尊、盆、奩、唾壺、渣斗、爐、薰、枕、腰鼓、瓷塑等,經(jīng)濟(jì)大方、樸實(shí)耐用,匠師們以粗細(xì)、長(zhǎng)短、橫直、彎曲不同的外部輪廓線,組成不同的形體,有的輕盈俏麗、有的勻稱秀美,在實(shí)用性與審美的統(tǒng)一上做出了極大的努力,達(dá)到了達(dá)到了豐富、耐看、和諧、含蓄的目的,贏得人們的喜愛。

宋瓷之美,美在樸素,崇尚平淡。莊子曾說“樸素而天下莫能與之爭(zhēng)美”,宋朝的文人深諳美學(xué)之道,唯有極簡(jiǎn)、極淡,方為大美,因此,以汝、官、哥、鈞、定為代表的宋瓷雖各領(lǐng)風(fēng)騷,但仍以單色釉的高度發(fā)展而聞名,集自然樸素的淡雅之美、溫潤(rùn)如玉的典雅之美、含蓄陳靜的素雅之美于一體。若論釉色之美,宋瓷中當(dāng)屬青白瓷最美,傳說宋徽宗曾經(jīng)做過一個(gè)夢(mèng),夢(mèng)到了雨過天晴后天空的顏色。他非常喜歡,便命汝窯工匠燒制類似顏色瓷器,于是這種介乎于藍(lán)和綠之間的天青色,便成了汝窯的代名詞,“雨過天晴云破處,這般顏色做將來”的青白瓷成為瓷中之寶,一美就美了千年。宋瓷釉色的“恬淡”之韻在其他幾種單色釉瓷器中也能充分體現(xiàn)出來,“定州花瓷甌,顏色天下白”描繪的是不染纖塵的定瓷之美,“兔毫連盞烹云液,能解紅顏入醉鄉(xiāng)”則是對(duì)建盞黑釉之美的高度贊揚(yáng),宋朝人雖對(duì)極致追求極簡(jiǎn),但釉色的創(chuàng)新卻是簡(jiǎn)約而豐富的,只青釉,就有灰色青、天青色、灰藍(lán)色、粉青色等,同一色系不同窯系所生產(chǎn)的瓷器釉色各有千秋,濃淡層次豐富,呈現(xiàn)出如玉、瑩潤(rùn)、鮮活之美。

宋瓷之美,美在神韻,自然和諧。如果把唐文化比作奔瀉千里的喧囂瀑布,宋代文化就如同幽深山林中的澄澈溪流,前者之美浩瀚繁華,后者之美沉靜典雅。唐代推崇的盛麗華美在進(jìn)入宋代 時(shí)沉淀為自然的清雅靜美,塑造宋代文化是一個(gè)“做減法”的過程,但這種對(duì)絢麗浮華的削減并未使它變得枯燥平庸,反而具有“清水出芙蓉,天然去雕飾”之美。而從生活中走來的宋瓷,在審美情趣上同樣突出與自然的和諧相融,宋瓷器型多取自大自然,如山水、動(dòng)物、花卉等,通過藝術(shù)的創(chuàng)造使得作品具有自然之美、富有生命力。在釉色的處理方面也注重與自然的協(xié)調(diào),釉色與器型相得益彰,呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一的美感,這種對(duì)自然美的捕捉與提煉,就如陶淵明描述的“采菊東籬下,悠然見南山”,找尋一種與自然和諧共生的生活態(tài)度,不局限于外表的裝飾,更在于追求內(nèi)在的平和與充實(shí),一種對(duì)生活深處的哲學(xué)思考,一種對(duì)美好生活的不懈追求,是這種審美情趣和生活態(tài)度在今天依然具有價(jià)值和啟示意義。

品味宋瓷之美,會(huì)忍不住發(fā)出“溪漲清風(fēng)拂面,月落繁星滿天”的感喟,那種樸素?zé)o華,獨(dú)特的氣韻會(huì)一直深深吸引著我們。